El   templo   presenta   tres   naves   con   cinco   tramos   y   presbiterio   de   testero   plano.   Las   naves   se   separan   mediante   columnas   toscanas   que soportan   arcos   de   medio   punto   y   se   cubren   por   una   estructura   de   madera,   en   forma   de   artesa   en   la   nave   central   y   de   colgadizo   en   las laterales.   La   portada   principal   se   abre   a   los   pies,   realizada   en   ladrillos   y   consta   de   un   vano   ojival   con   dos   arquivoltas   apuntadas, enmarcadas   por   un   alfiz.   Sobre   ella,   con   una   organización   de   torre-fachada,   se   eleva   el   campanario.   En   los   laterales   se   abren   otras   dos portadas   de   traza   dieciochesca.   El   primitivo   edificio   corresponde   al   estilo   mudéjar   de   finales   del   siglo   XV.   En   1758   se   ejecutaron   obras, consistentes   en   sustituir   los   pilares   por   columnas   toscanas   y   los   arcos   ojivales   por   otros   de   medio   punto.   Fue   entonces   cuando   se abrieron las portadas laterales y se remodeló la torre.          El   2   de   mayo   de   1936,   fue   saqueada   la   iglesia,   perdiéndose   numerosos   objetos   artísticos,   pinturas   e   imágenes   entre   ellas   la   de   la Titular. Presbiterio          Retablo   mayor   compuesto   de   banco,   dos   cuerpos   de   tres   calles   y   ático,   ejecutado   entre   1620   y   1621   por   Luis   de   Figueroa.   Redorado,     procede   del   convento   sevillano   de   El   Espíritu   Santo.   En   la   puesta   del   sagrario,   nos   encontramos   pintura   sobre   tabla   de   la   Santa   Faz,   de escuela   hispano-flamenca   de   la   primera   mitad   del   siglo   XVI.   En   el   banco   a   ambos   lados   del   sagrario,   dos   pinturas   sobre   tabla, representando   a   San   Sebastián,   copia   moderna   de   Guido   Reni,   y   a   San   Andrés,   asimismo   de   la   segunda   mitad   del   siglo   XX.   En   el banco,   pinturas   sobre   lienzo   de   San   Jerónimo   y   San Ambrosio,   las   dos   de   Juan   del   Castillo   y   fechables   hacia   1622.   En   el   primer   cuerpo, en   la   hornacina   central,   imagen   de   vestir   de   la   Virgen   del   Rosario   con   el   Niño,   obra   moderna   de   Barbero   Medina,   de   la   segunda   mitad del   siglo   XX.   A   la   izquierda,   pinturas   sobre   lienzo   de   Cristo   camino   del   Calvario,   de   fines   del   siglo   XVII,   y   de   Santa   Inés   y   Santa Catalina,   obra   de   Juan   del   Castillo.   A   la   derecha,   pinturas   sobre   lienzo   de   Santa   Rosa   de   Lima,   de   fines   del   siglo   XVII,   y   de   San Francisco   Javier   y   San   Francisco   de   Borja,   de   Juan   del   Castillo.   En   el   segundo   cuerpo,   al   centro   lienzo   de   la   Inmaculada,   copia   de   la segunda   mitad   del   siglo   XX   de   un   original   de   Valdés   Leal. A   la   izquierda,   lienzo   de   San   Gregorio,   de   la   segunda   mitad   del   siglo   XX   y   a   la derecha,   de   San Agustín,   de   Juan   del   Castillo.   Sobre   las   calles   laterales,   medallones   ovales   con   pinturas   de   la   Virgen   y   San   Gabriel,   de Juan del Castillo.          Nave del Evangelio          Retablo-hornacina   moderno   que   conserva   una   mesa   de   altar   rococó   del   último   tercio   del   siglo   XVIII   que   acoge   la   imagen   de   María Santísima   de   la   Amargura,   talla   mariana   obra   de   D.   Rafael   Barbero   Medina   (1955).   Este   retablo,   a   excepción   de   la   mesa   de   altar,   fue restaurado por hermanos de nuestra Hermandad en 2010.          Retablo-hornacina   que   acoge   la   imagen   de   Ntro.   Padre   Jesús   del   Gran   Poder,   talla   obra   de   D.   Carlos   Bravo   Nogales   (1941).   Este retablo fue restaurado en su integridad por hermanos de nuestra Hermandad en 2009.          Retablo-hornacina   moderno,   que   contiene   el   estandarte   de   la   hermandad   de   San   Benito,   con   un   lienzo   oval   que   representa   al   Santo titular, bordado en oro y del siglo XX.             Retablo   de   banco,   un   cuerpo   de   tres   calles   y   ático,   recompuesto   con   elementos   del   siglo   XVIII.   Se   completa   con   imágenes   modernas de San Antonio y Santa Marta, obras del escultor Barbero Medina.    Retablo-marco, moderno, con un cuadro de azulejos que representa a la Virgen del Rocío. Siglo XX. Nave de la Epístola    Retablo que acoge la imagen del Santísimo Cristo de la Veracruz y Caridad, talla obra de D. Rafael Barbero Medina.    Retablo que acoge la imagen de María Santísima de los Dolores en su Soledad.          Retablo-hornacina   de   mediados   del   siglo   XVIII   que   contiene   en   el   centro   una   imagen   de   vestir   de   la   Virgen   de   la   Candelaria,   obra   del escultor Sebastián Santos, siglo XX.          Retablo   de   un   cuerpo   y   tres   calles,   moderno,   con   una   imagen   de   la   Inmaculada,   obra   de   Barbero   Medina,   de   la   segunda   mitad   del Siglo XX.     Retablo-hornacina moderno, con un grupo de Santa Ana y la Virgen, del siglo XX.          Retablo-marco   de   mediados   del   siglo   XVIII   con   lienzo   de Animas,   siglo   XX.   En   el   ático,   pintura   de   la   Virgen   del   Carmen,   de   la   época de dicho retablo.    Pila bautismal de jaspe rojo, siglo XVIII.    Lienzo de la Divina Pastora, del siglo XVIII. Orfebrería          Cáliz   de   plata   repujada,   con   pie   circular   con   gallones   planos   y   decoración   floral,   vástago   hexagonal   y   nudo   esférico   achatado,   con rosetas en círculo. Del primer tercio del siglo XVI.          Cáliz   de   plata   lisa   con   una   inscripción   en   el   pié   que   dice   “Et   que   sunt   Dei   deo”.   Presenta   los   punzones A/mrn..   García,   10,   No8Do   y   la Giralda.    Copón pequeño de plata lisa. Le falta la cruz del remate y lleva la misma inscripción y punzones que el cáliz anterior.          Cruz   parroquial   de   plata   repujada.   El   nudo   lleva   cartelas   ovales   y   asas.   Se   fecha   en   el   segundo   tercio   del   siglo   XVII.   La   cruz   lleva medallones   en   relieve   con   los   símbolos   de   los   evangelistas   y   el   Padre   Eterno   en   el   reverso   y   el   Crucificado   en   el   anverso,   rodeado   este último por el ave fénix, la Virgen y San Juan. Fechable en el primer cuarto del siglo XVIII.          Incensario   de   plata   grabada.   La   parte   superior   se   decora   con   cartelas   ovales   y   asas.   Fechable   en   la   primera   mitad   del   siglo   XVII.   La parte inferior presenta motivos rococó del último tercio del siglo XVIII.    Ostensorio de plata sobredorada repujada y grabada con nudo arquitectónico y decoración manierista de botones y cartelas. Fechable a mediados del siglo XVII.    Porta viático de plata repujada en forma de cofre. Sobre la tapa aparece un “Agnus Dei” de metal dorado. Lleva la siguiente inscripción: “Es propiedad de Doña Carmen Farfán de Osuna que la dedica para el uso de la Iglesia parroquial de Brenes”. Fechable en la primera mitad del siglo XIX. Fuentes: Inventario del Patrimonio Artístico de España, Sevilla y su Provincia (consultado en la Biblioteca Municipal de Brenes). Catálogo Arqueológico y Artístico de la Provincia de Sevilla, de José Hernández Díaz y otros (1939).

IGLESIA DE LA PURÍSIMA CONCEPCIÓN DE BRENES